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藍鳥與洋基之戰剛開賽就打出火氣,3次的觸身球讓雙方兩度板凳清空對峙,最後洋基4人被驅逐出場,但最後屏東縣林邊鄉正妹聊天靠著9局上的5分大局逆轉,以7:5擊敗藍鳥,距離美聯外卡剩5場勝差。

這齣火爆戲碼由唐納森(Josh Donaldson)被一記97哩速球砸中揭幕,洋基先發投手塞佛里諾(Luis Severino)在1局下面對第二名打者就投出觸身球,藍鳥先發投手哈普(J.A. Happ)也在2局上對海德利(Chase Headley)投出觸身,雙方板凳及牛棚清空對峙,洋基總教練吉拉迪(Joe Girardi)在言語衝突中被趕出場。

雖然主審提基諾(Todd Tichenor)已警告兩隊,但塞佛里諾不聽勸告,2局下再對史莫克(Justin Smoak)投出觸身球,主審提基諾立刻將他驅逐出場,藍鳥與洋基再度板凳、牛棚清空,洋基投手教練羅斯柴爾德(Larry Rothschild)以及首席教練湯姆森(Rob Thomson)都被趕出場。

洋基打線被壓制大半場,哈普投7.1局僅掉2分、1分自責,被敲6安、送出2K,下場時藍鳥仍以3:2領先,不過洋基9局上由塔薛爾拉(Mark Teixeira)陽春砲追平比數,希克斯(Aaron Hicks)再敲2分砲,單局拿下5分逆轉,藍鳥9局下從巴坦希斯(Dellin Betances)手中追回2分,但洋基仍以7:5獲勝

>而塞佛里諾只投1局就被趕出場,也讓洋基牛棚盡出,總共動用8名投手才完成比賽,勝投落在2局無失分的瓦倫(Adam Warren)身上。

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工商時報【吳筱雯╱東京17日專電】

東京電玩展增設VR專區,就參展廠家來看,宏達電Vive、主打眼球追蹤的Fove與VR大型街機Futuretown人潮眾多,不過,日本一線遊戲開發商卻在VR專區全數缺席,顯然VR硬體已經準備好了,但大作級的內容還沒跟上。國內遊戲業者則透露,業界的共識是VR遊戲還要3~5年高雄市小港區充氣娃娃才會發光發熱,這或許是日本一線遊戲開發商不願意過早投入資源的主因。

今年東京電玩展15日開幕,在VR專區硬體展出業者方面,擁有美國與日本血統並獲得三星與鴻海投資、主打眼球追蹤的VR眼鏡Fove參展,宏達電Vive則聯手萬代南夢宮、KDDI、Square Enix等遊戲開發商打群架,而Futuretown軟硬結合,推出極限運動、騎馬臺南市將軍區變頻跳蛋等遊戲,搭配專屬硬體的大型VR街機應戰。

不過,比起VR硬體業者的熱鬧參展,最有能力靠著知名IP、3A大作來炒熱市場的日本一線遊戲業者,對VR遊戲則是相對冷淡。以遊戲一線大廠Square Enix來說,僅先以在手遊闖出名號的乖離性百萬亞瑟王推出VR版試水溫,其他大作VR版不是要等、就是非完整遊戲,而在VR專區參展的遊戲業者,多是小型的獨立遊戲開發商或是中國業者。

根據非正式統計,台灣目前超過一半的Vive擁有者一週玩不到一次,會影響後續的市場接受度。國內遊戲業者表示,VR遊戲強調沈浸感,最好能有專屬的空間與設備,反成拓展問題。VR遊戲玩家最低限度的專屬配備是一副紙板眼鏡Cardboard,一旦戴上就會被發現在玩遊戲,且戴上眼鏡也沒辦法同時做其他事,而且,比起一般的主機或PC遊戲,VR遊戲對生活空間受限的家庭來說也是一個問題。

業界共識是,VR遊戲還要3~5年定江山,不少業者都在觀望、現在不願投注太多資源,這也是今年東京電玩展雖然有VR專區,但遊戲廠商對推出VR產品興趣不高的主因。

業者也指出,比起遊戲,長期來看VR在垂直市場的發展性更大。短期業界看好的VR應用有兩個,一是色情片,另是用VR來進行百家樂博弈直播,戴上VR眼鏡的消費者彷彿成為賭桌旁觀戰的民眾、隔海下注,不過這兩者均牽涉各國法規問題,該怎麼做都還在研究中。
 

旺報【記者黃阡阡╱綜合報導】

由素有建築界諾貝爾獎之稱「普立茲克獎」的首位大陸得主,建築師王澍歷時5年、耗資5億元人民幣,打造出獲獎後第一個作品「富春山館」,號稱建築版的《富春山居圖》。這座位於杭州三館合一的新建築,為首的「公望美術館」日前竣工,9月23日正式開幕,將展出黃公望名作《富春山居圖》(剩山圖)、《富春大嶺圖》等「元四高雄市燕巢區女生視訊家」的真跡。

談起「富春山館」的建築故事,必須先從2013年《富春山居圖》兩岸合璧展說起。當時也讓杭州富陽開始重視起當地文化的提升,但回顧富春山館興建之初,王澍曾說:「富春江還在,《富春山居圖》很著名,但山居在哪裡?整個城市看不到傳統山居的味道,完全是一個現代的城市。」

造村用活富春山水

為了「用活」富春山水,並同時探尋「山居」的內涵所在,近年來致力於鄉村建設的王澍與其團隊,決定實際走訪杭州富陽的290多座山村。

「我帶領團隊花了一個多月時間到富陽作調查,然後從黃公望的《富春山居圖》及其《寫山水訣》中汲取靈感,選用建造文村『浙派民居』的材料,創作建築版《富春山居圖》。」王澍強調,美術館即代表著一個地方的文化深度與高度,不能隨便建造,若是真的動手興建、就得立得住。

富春山館中的「公望美術館」,秉持著王澍一貫的設計理念:取材自然、融於自然的特點,不僅堅持其建築應與山水相融的理念,並致力將建築與富春山水的關係營造成「橫看成嶺側成峰,遠近高低各不同」的效果,讓整個建築群看去就是一幅山水畫。

美術館可觀、可居、可遊

不僅如此,王澍同時也考慮到美術館與社會間的關係,並在設計圖中彰顯「可觀、可居、可遊」的多重性功能,形成一處「溪山之外,別具溪山,圖畫之中,更添圖畫」的獨特格局。中國美術學院副院長高士明即讚揚,「公望美術館的設計具有深刻、大氣的世界觀,是王澍與富陽人民一起幹的一件大事。」

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